Парадигма РИ
Вы покупаете в книжном разрекламированную “графическую новеллу” (или скачиваете любительский перевод из сетки), читаете, но прочитанное Вас не трогает? Или Вы даёте приятелю заценить свой “графический роман”, а приятель потом избегает смотреть Вам в глаза, а на прямой вопрос отвечает: “Извини, старик, чё-та не вставляет…”? Или Вы приносите в издательство свой “комикс”, а редактор читает и морщится? Самое время понять, почему это происходит.
На самом деле, причин может быть масса. Может, у Вашего читателя плохое настроение. Или гложет его чёрная зависть. А может, Вы у него чирик до получки занимали, да и забыли. А у него “все ходы записаны”. Всяко бывает. Однако, если приглядеться, большинство проблем лежит в истории. В том, как она рассказана. А для того, чтобы в этом разобраться, нужны инструменты.
Давным-давно эти инструменты придумали театральные драматурги. Потом эти инструменты оказались у киношников, которые приспособили их под свои киношные нужды. Сгодится ли этот “тулбокс” для нас? Ответ очевиден. Что хорошо для любого драматического искусства, подойдёт и нам, убогим комиксистам. Надо только повозиться с настройкой этих инструментов.
Что плохо — использование этих инструментов предполагает некоторые ограничения творческого полёта.
Что хорошо — становится понятно, что, как и в какой последовательности надо сделать, чтобы завладеть вниманием читателя и удержать его до конца истории. Хорошо бы ещё иметь талант, но 1) не всем так везёт, 2) кашу маслом не испортишь. История, которая выстроена согласно парадигме, при отсутствии таланта_от_бога, будет хотя бы крепким середнячком. А нам, чаще всего, большего и не надо.
Как бы там ни было, парадигм оказалось дофига и больше. Хотя, все они по сути являются вариантами одной и той же структуры, увековеченной Аристотелем две тыщи лет назад. Конечно, все рассказчики пользовались этой структурой и тысячи лет до Аристотеля, но ему первому пришло в голову поставить на ней копирайт. Какую парадигму использовать: классическую трёхактовую или “двадцатидвухшаговую” — это Ваше дело. Главное, чтобы она хотя бы просто была. Где ставить контрольные точки — на пятой или двадцать пятой странице? Вопрос пока открытый. С этим надо ещё разобраться.
Да, самое главное: всё это касается только мэйнстримщиков. Авангардисты и андерграунщики могут по-прежнему “творить, расправив крылья”, ведь их больше волнует самовыражение, чем контакт с массовым читателем.
Парадигмы
