Пять актов Нугманова
Пятиактная структура, предложенная Рашидом Нугмановым– подробно на сайте автора).
В оригинальном тексте кинематографисты говорят о завязке как о первых 10 страницах сценария (это 10 минут фильма). Поскольку для рисованной истории ни страницы сценария, ни минуты не являются ориентиром, я заменил это на 10%. Не очень точно, но тут особой точности не требуется. Скорее, важен сам принцип. Таким образом, для 46 полосной РИ 10-25-50-75 процентов приблизительно соответствуют 3-12-23-36 полосам. Итак (картинка моя, текст Р.Нугманова, постскриптум мой):
>>>>> Завязка
Нужно представить читателю главного героя, дать понять, о чём будет история и какие обстоятельства эту историю окружают. Завязка состоит из трёх ясно различимых частей: первая сцена, отправная сцена и сцена сюжетного вопроса. Задача – показать мир, в который нас забросило, а также определить жанр фильма. Отправная сцена всегда связана с главным героем. Отправная точка, которую она содержит – это первое действие протагониста, после чего немедленно следует сцена вопроса.
>>>>> Интрига
Задавшись вопросом, герой отправляется в путь и неожиданно для себя оказывается в центре интриги. Первый поворот является прямым результатом отправной точки в завязке. Протагонист отправился в путь, не вполне понимая, на что или куда он идет, и теперь перед ним точка, за которой нет возврата. Поворот номер 1 – это ничто другое, как решение главного героя преступить эту черту.
>>>>> Учёба
Герой встречает одно препятствие за другим и попадает не в одну серьёзную переделку. Но это еще не противостояние лицом к лицу с главным врагом. Враг действует через посредников. Это процесс узнавания нового, и герой обязан пройти его, чтобы успешно сразиться со злом в финале. Центральная точка сценария имеет отношение к учебному опыту героя. При этом она случается на его взлёте. Исходя из всего этого, ищите точку там, где герой доволен происходящим или получает какой-то важный урок, который в конце концов приведёт его к победе. Акт завершается сценой, которая даёт понять, что успешная учёба героя заканчивается.
>>>>> Неприятности
Этот акт обычно начинается сценой, в которой даётся иная, негативная оценка достижений героя. С этого момента герой покатится под гору, всё быстрее и быстрее, пока не достигнет самой низкой точки падения во всем сюжете. Здесь он столкнётся с самым крупным препятствием, какое он до сих пор видел. Оно покажется ему непреодолимым. Возможно, он к своему смятению обнаружит, что двигался в неверном направлении. Что бы то ни было, герой испытает самые печальные минуты своей жизни. Все предыдущие усилия покажутся пустыми и тщетными. И вновь появляется альтернатива: сдаться или сделать такое, чего никогда ещё в жизни не делал. Этот выбор станет вторым главным поворотным пунктом сюжета. В этой сцене протагонист оставляет позади все колебания и идёт навстречу главной проблеме (антагонисту).
>>>>> Противостояние (и развязка)
В последнем акте происходит подлинное противостояние. Развязка – это сюжетный поворот в конце акта. Это последнее действие нашего героя: победный удар, финальное открытие, конечная цель. Это ответ на вопрос, который впервые всплыл в завязке. Это последняя точка всей истории. После развязки может последовать завершительная сцена, а может и не последовать. Иногда можно обнаружить отдельную завершительную сцену после развязки. Часто встречаются и фильмы, которые в конце прокладывают мостик к продолжению, по сути предлагают первую сцену нового сюжета.
=============== PS
Что может быть проблемой для рисованной истории(комикса).
Три страницы на завязку — это маловато. Особенно, для одиночного 46-полосного альбома. Для второго-третьего-четвёртого альбома в серии это нормально, так как герой уже был представлен читателю в предыдущей серии и в повторном представлении не нуждается. Для альбома, объёмом 56-62 полосы 10% на завязку уже приемлемо, а для более объёмных — совсем хорошо.
С другой стороны, авторы РИ очень любят начинать с пространных вступлений и двигаться в ритме улитки до самой середины истории. Есть повод подумать о том, как сделать историю динамичнее.
Как вариант, можно увеличить завязку за счёт пятого акта — подрезать его на две-четыре страницы. Это можно сделать за счёт традиционного монолога злодея, в котором он долго рассказывает пленному главному герою о своих коварных планах.
